Thursday, August 17, 2006
UNA MIRADA A LA POESIA .
Hay algo que anda perdido, que hubo intentos de recoger o revisitar como dirìa un siútico posmo. Eso es: seguir el trabajo de Pablo de Rokha. Todos sabemos que de Rokha tiene muchas fallas, en la adjetivaciòn , de la que usa y abusa, el tremedismo, el Ego furibundo, la repeticiòn, la falta de ediciòn... etc.etc.
Pero construye un tipo de poemas , que no es el poemita lindo, bien hechito, impecable. No. Es otra cosa . Es una manera de examinar el mundo a travès de un acontecimiento, un espectàculo, unas ruinas. Y a veces un canto, pero duro.
Pues bien , a fines de los años 60, y ppios de los 70, en Santiago vì còmo algunos amigos comenzaron a escribir unos poemas semi largos, pero no pesados, en ellos habìa " una espacialidad" una mirada al mundo a travès de hechos, recuerdo el poema " Estado de cosas" de Jorge Etcheverry de la Escuela de Santiago. Cèsar Soto comenzò a escribir unos poemas tipo versìculo y con un aire anarco-bìblico donde pasaba la URSS, la Iglesia, el Ejèrcito, la era atòmica. Sì se trataba de un poema màs totalizador ,una voz profètica vencida.
Todos esto està muy lejos de Parra y su habla pilla chilena, lejos del serio Lihn ,aquì no hay niños que se hacen grandes en una pieza oscura, ni paraìsos artificiales de Teillier.
Todo esto se halla màs cerca de los happening, la intervenciòn, la subjetividad que construye el mundo desde adentro de sì mismo.
Bueno, no es la promociòn de Waldo Rojas, Floridor, Lara, Gonzalo Millàn.
No digo que una es mejor que otra.Este era un gran camino, hecho de peque totalidades. Que terminò con la Gran demoliciòn que comenzò el 73. La mayorìa se fue. Y para que germinara esta praxis poètica era condiciòn el que se conjugaran los acontecimientos objetivos y subjetivos en lo que fue "este paìs" durante esos momentos. Para "ese" momento servìa haber trabajado a de Rokha.
Pienso lo anterior porque he leido a Lihn de los años 76-83. Ataca duramente lo que llama "poesìa de compromiso", se rìe, los desprecia. Los panfleteros de la resistencia. Dice que èl no escribe " oraciones por todos" sino poesìa. Lihn tuvo especial rechazo a los poetas mal llamados "sociales o polìticos" Y claro eso es fàcil. Pero el tipo poemas de los que estoy hablando no caben dentro de esa clasificaciòn burda. Tambièn Ezra Pound podrìa ser acusado,o Ginsberg, Eliot, de la Tierra Baldìa. En fin.
A mi nunca me dijo nada su poesìa de Paso, su Natalie, Paulinas, sus recovecos y vueltas y esperpentos de Manhattan, Barcelona o Madrid. Curiosamente ya despuès del año 83 Lihn se fija en el Paseo Ahumada y se pone realista.
Bueno, pero eso es otra cosa. Lo que quiero dejar en claro es que ese tipo de poesìa que se estaba comenzado a construir a fines de los 60 y ppios de los 70, me parece que Zurita lo concretò bien, y Tomàs Harris de Zonas de Peligro. Lobos y Ovejas de Silva Acevedo.
Pero resituarse en de Rokha està pendiente para un poeta chileno de la sociedad de Mercado y Consumo.
Pero construye un tipo de poemas , que no es el poemita lindo, bien hechito, impecable. No. Es otra cosa . Es una manera de examinar el mundo a travès de un acontecimiento, un espectàculo, unas ruinas. Y a veces un canto, pero duro.
Pues bien , a fines de los años 60, y ppios de los 70, en Santiago vì còmo algunos amigos comenzaron a escribir unos poemas semi largos, pero no pesados, en ellos habìa " una espacialidad" una mirada al mundo a travès de hechos, recuerdo el poema " Estado de cosas" de Jorge Etcheverry de la Escuela de Santiago. Cèsar Soto comenzò a escribir unos poemas tipo versìculo y con un aire anarco-bìblico donde pasaba la URSS, la Iglesia, el Ejèrcito, la era atòmica. Sì se trataba de un poema màs totalizador ,una voz profètica vencida.
Todos esto està muy lejos de Parra y su habla pilla chilena, lejos del serio Lihn ,aquì no hay niños que se hacen grandes en una pieza oscura, ni paraìsos artificiales de Teillier.
Todo esto se halla màs cerca de los happening, la intervenciòn, la subjetividad que construye el mundo desde adentro de sì mismo.
Bueno, no es la promociòn de Waldo Rojas, Floridor, Lara, Gonzalo Millàn.
No digo que una es mejor que otra.Este era un gran camino, hecho de peque totalidades. Que terminò con la Gran demoliciòn que comenzò el 73. La mayorìa se fue. Y para que germinara esta praxis poètica era condiciòn el que se conjugaran los acontecimientos objetivos y subjetivos en lo que fue "este paìs" durante esos momentos. Para "ese" momento servìa haber trabajado a de Rokha.
Pienso lo anterior porque he leido a Lihn de los años 76-83. Ataca duramente lo que llama "poesìa de compromiso", se rìe, los desprecia. Los panfleteros de la resistencia. Dice que èl no escribe " oraciones por todos" sino poesìa. Lihn tuvo especial rechazo a los poetas mal llamados "sociales o polìticos" Y claro eso es fàcil. Pero el tipo poemas de los que estoy hablando no caben dentro de esa clasificaciòn burda. Tambièn Ezra Pound podrìa ser acusado,o Ginsberg, Eliot, de la Tierra Baldìa. En fin.
A mi nunca me dijo nada su poesìa de Paso, su Natalie, Paulinas, sus recovecos y vueltas y esperpentos de Manhattan, Barcelona o Madrid. Curiosamente ya despuès del año 83 Lihn se fija en el Paseo Ahumada y se pone realista.
Bueno, pero eso es otra cosa. Lo que quiero dejar en claro es que ese tipo de poesìa que se estaba comenzado a construir a fines de los 60 y ppios de los 70, me parece que Zurita lo concretò bien, y Tomàs Harris de Zonas de Peligro. Lobos y Ovejas de Silva Acevedo.
Pero resituarse en de Rokha està pendiente para un poeta chileno de la sociedad de Mercado y Consumo.
